老陈戏说

我幸幸苦苦写了一篇说戏怎么发也发不出去，后来又空白了。学艺不精，没法子改一个名字写吧。
看贺玉钦的＂伐子都＂
伐子都是列国誌郑国伐许国的故事。公孙子都与颍考叔争夺帅印，颍考叔力大跑得快首先抢夺到大纛旗，取得帅位，公孙子都逊为先锋。子都不服怀恨在心！当颍考叔奋勇登上许国城墙，子都背后用袖箭将颍考叔射死，并冒领战功，在班师还朝途中和金殿上颍考叔显身索命！子都神经错乱摔死金殿•••••

贺玉钦不熟悉伐子都也未看过，这次看戏是冲着小白玉艳买的票，当时小白玉艳在上海可红了，演的连台荒江女侠经久不衰，场场满座。这次演出是小老板到武汉头三天打泡第一天，戏院内爆满。贺玉钦的伐子都，是大戏前面的贴演，南方很少演长靠戏，所以观众不怎么看好，可是演演叫好声不断，尤其班师回朝那段，子都头戴帽盔、身穿铠甲、背插靠旗、足蹬高底靴、手持马鞭与马童得意洋洋，做作各种马上武功绝活可卖劲极了，当看到颍考叔在空中显阴索命（台上演员站在椅子上，代表在空中。），子都吓坏了，惊慌失措，一只脚勒马倒退几步，一个旱地拔葱倒空翻（女子平衡木叫买买提），好家伙场内炸窝了！好呀好呀！帽盔铠甲靠旗高底靴再加内穿的胖袄多沉多高呀！没有扎扎实实的功夫是做不到的！后来再也没有看到这样演过！太过瘾了。

这个戏只有三十岁以下青年演员演，翻摔太吃力了，近几年青京赛有青年演员演过，但难度都没有贺玉钦先生难度大。马上摔下那段都是演员跑到边幕内，跑出来几步借着冲力来一个侧手翻，再接着来一个前空翻，看是火爆，但难度太差也不太合剧情！一只脚勒马退几步倒空翻，多合剧情，一气呵成太精彩了！

金殿面君这场戏也很精彩，子都班师回朝途中受惊吓，上朝更作贼心虚面见同僚，非常尴尬，见到颍考叔的父亲非常愧对！当颍考叔父亲问起儿子情况，支支吾吾前言不搭后语。参见圣上时又见到颍考叔的阴影！吓得神经错乱！并说出如何射死颍考叔全情••••这些过程中有许多翻摔技艺，最后子都爬上金殿最高处（三个桌子高高摞起来），一个空翻落在地上吐血，再僵尸倒地，非常有难度的演出！

我在电视上看过浙江金华婺剧＂伐子都＂，也很不错！子都班师回朝，金殿面圣有三次变脸，而且很简单也很隐避，见到颍考叔的父亲吓得魂不附体，连翻代摔在地时将放在地上的色彩，背着观众抹在脸上，变成一个灰脸，后来又翻摔抹成绿脸，最后在高台上空翻摔下来抹成黑脸！好像一个外表正人君子，一层一层剖去外皮，实际是一个心胸狭窄卑鄙小丑！效果很好！

三本铁公鸡
这是一出非常火爆的武生戏，为什么叫铁公鸡我到现在也没搞清楚？铁公鸡是一个人名，在戏里是一个配角，一个过场就死了。我看过李仲林的一至八本铁公鸡，只有三本好看，其他几本如貂续狗尾不好看。三本剧情是：太平天国降将张嘉祥，投降后并被清朝大帅向荣收为干儿子，而且受到重用！太平天国将领铁金翅设计假降，邀向荣赴宴，向荣知是鸿门宴又不好不去，最后由张嘉祥扮成马夫保驾前往。席间摔杯为号，埋伏兵丁全部出动捉拿向荣，双方打斗，张嘉祥拼死保护向荣，但张嘉祥打不过身强力壮的铁公鸡！铁公鸡将张嘉祥俘掳挾在胁下，奸狡的张嘉祥抽出靴中匕首，将兴高采烈没有戒备的铁公鸡扎死！逃过一劫并保护向荣逃脱太平天国的追杀！

三本铁公鸡火爆特卖座！许多武生演员经常上演，小时候常看。解放后禁演了，因为涉及农民运动，当时张嘉祥是正面人物，别说，在剧中张嘉祥还特帅、英俊、勇猛，大辫子一甩，往脖子上一缠，来一个亮相，真范！（不像外国人眼中，后脑勺上一个小猪尾巴）好像改革开放后天津的张幼麟演过，前两年春节前空中剧院封箱戏一帮青京赛演员演过，还有三个女武旦反串张嘉祥，值得称赞！但都不帅气，和功夫不够！
这个戏有三个看点：一是张嘉祥与向大帅趟马，二是跟斗翻城墙，三是耍大旗。

趟马
在三本铁公鸡中是很精彩的一折，向大帅在马上，张嘉祥在马下的趟马精彩、风趣，两个角色一般都是武生扮演，也有一个是武生，一个是文武老生扮演，向大帅有的演员戴眼镜、手拿鼻烟壶或拿水烟袋，滑稽得很。两人趟马有时演演变成飙武功了！（有点像街舞样谁也不服谁，你做一个绝活，我同样回一个绝活）台下观众叫好一片！起哄看谁的本事大！
听说李少春先生与李万春先生年轻时同台演出过，可能飙戏飙过了，两家因此失和（一个是小舅子，一个是姐夫），。

跟斗翻城墙
解放前不像现在体操运动普及，翻跟斗（筋斗）很少见，尤其空翻、串翻只有在京剧舞台上见得着，翻那么高的城墙更是难得一见，这也是京剧吸引人的地方，尤其是我们小孩！
京剧舞台上的城墙是一大块蓝色布，两边个有一根竹竿支衬着，中间鉸开象徵城门，用的时候一边站一个人抻开就是城墙。不管演什么节目都用这样的城墙，空城计的诸葛亮也用这样的一块布当城墙。解放初期，好像是东北徐菊华出国演雁荡山，改革用布景的城墙后，京剧舞台上不再用人抻大蓝布当城墙了。
蓝布城墙也有优点，当武行演员跟斗（筋斗）高度不够，拿蓝布竿的人将＂城墙＂往后斜一下，让演员顺利翻过去。李仲林演的张嘉祥他不是用跟斗（筋斗）翻的城墙，可能他是由须生改行武生的，没有童子功，他用一个长而粗的木棍（像金大力手持的武器），来了一个撑竿跳又轻又飘越过城墙，获得全场叫好！（真是少见多怪，可悲）

耍大旗
这是一个集体绝活，张嘉祥手持一面特大的旗（现在也有耍大旗的表演，但是比以前的旗帜小多了。）。张嘉祥在台中央单手持旗杆，矮下身子使整个旗面几乎接近地面飘动，还要轻微抖动作波浪状，沿着整个舞台作反时针旋转，当转到后面就换另一只手接着转，好看极了！要有极好膂力、腕力功夫。
武行也要极强跟斗（筋斗）功夫，一位武行沿着舞台飞旋子，张嘉祥用旗子随着武行上下抄转！稍一不小心就踩着旗帜！台下观众叫好不断！另外一个绝活是一位武行原地不动，随着旗帜做各种翻跌跟斗（筋斗）功夫，最绝的是旗帜不断的上下飘动，武行不停翻动和连翻、串翻、原地空翻，台上台下火爆极了！

李盛斌先生的跟斗（筋斗）
我们机关的厨师老左（大胖子）我与他是忘年交我尊他长辈，所以他对我很好，可别小瞧他，他可是老玩家冬天怀中老揣一个很讲究的蝈蝈葫芦，很少看戏，只看马连良的，座位还要前几排。有一次我给他聊三本铁公鸡，他说北京富连成的李盛斌的张嘉祥最棒！别人翻城墙是外面向台里面翻，李盛斌是由台里面向台外面翻！这有难度里往外翻，不但要站住，还要有范儿！外向里翻，是站着还是趴着谁也不知道？
后来李盛斌先生参加福建京剧团工作，培养一大批武功好手，福建京剧团演的真假美猴王非常了得，还拍成电影很受欢迎！
我这人有眼福，什么怪事都让我看见了，大概是前年吧，福建京剧团五十年建团纪念演出，空中剧院转播。地方剧团难得上电视，演员太兴奋了，跟斗（筋斗）翻的真好，有一位武行太兴奋过度，一连串不停的小翻真精彩，可是翻的不久，方向错了！往台下方向翻！全场静吓了！单皮鼓扦子也不敲了（指挥节奏）！好悬！到台边老兄停下来了！不然后果难以想象？看这么年的戏才第一次开眼。

哑巴武行
武汉民众乐园大舞台，有一位武行班底跟斗（筋斗）相当高级，无人可比。但他是一位哑巴，我非常崇拜他，他叫刘四立，他兄弟很有名叫刘五立曾是大舞台头牌武生。后来大舞台不断有其他武生演员演出，只要演三本铁公鸡，都是刘四立在大旗下连翻、串翻、空翻。非常有本领，非常有人缘！

铁笼山
大概是1955年我们机关搬到西单，宿舍在宣内大街，离长安戏院很近，一个星期天遛弯到西单长安戏院有武汉京剧院演出，剧目高盛麟铁笼山！这可是高先生的擅长看家戏！铁笼山是杨小楼、尚和玉两位老前辈武生勾脸、长靠戏，也是老先生们的代表作！这出戏不好演很难出彩，小时候只知到有两人能演演此戏，一位是高盛麟，另一位是厉慧良，好像是1948年，高盛麟先生在汉口民众乐园大舞台（六渡桥）演出，厉慧良先生到汉口大舞台（法租界）演出，有一天厉慧良先生演铁笼山，武汉罗宾汉报广告贴出天下第一！我虽然对厉慧良也很崇拜，也感觉确实有点霸道，我估计那时候尚先生还仙在，哪能这样说呢？再说我小时候过大年时，街上卖的年画上，就有高盛麟的铁笼山、艳阳楼年画！（我家每年都买，那位演员擅长演什么，我很小都知道）。

见过戏迷，没见过陈师傅这么迷的；见过记性好的，没见过陈师傅这么强闻博记的。虽然陈师傅说的角儿我一个也不知道，但听得津津有味。

知音邓维你爱听不嫌我唠叨，我真高兴极了！谢谢！

意外等到一张退票
这次演出可能是一场观摩演出，早已客满，站在没有人的地方碰运气等退票吧，真有位同志给我一张戏票，甭说多高兴！站在没有人的地方等票，这也是当时一种风气，如果有多余招待票，不能卖也不能给不合适的人，也怕人多的地方遭抢！（那年代北京人作风正）
铁笼山的剧情：这是一出三国戏，姜维将司马师围困在铁笼山，约好羌王迷当合攻司马师，哪知司马师派陈泰离间羌王与姜维的关系，羌王中计反攻姜维，又司马师在山内郭淮在山外里外夹攻姜维，这样姜维三面受敌，一场恶战四十五万铁甲雄兵，最后只剩七人五骑，吐血数斗大败逃回汉中。
这出戏的看点：重点在＂起霸观星＂。特点一、长冉（长胡须）特长。二、宝剑长穗。三、高底靴，比一般高底靴还高一寸多！

一直想说：我很佩服陈工~热爱人生，热爱生活，几乎做到了极致！是我学习的榜样！向陈工学习，向陈工致敬！

诚如楼上所言，虽然我不认识陈师傅，但在这里我看到了一位对所热爱的东西始终矢志不渝的人，一位对对所热爱的东西体会入微的人，难能可贵！其实我这个“棒槌”对京剧至今一窍不通，候在这儿是为细细读陈师傅，读陈师傅的别样人生。

谢谢二位不讨厌我的唠叨！千万别称我陈工我这辈子最爱当工人！尤其爱当工段长！
我的戏说，一是解闷。二是不满媒体、电视部份人，过分捧杀！大师、艺术家满天飞。误导观众把水货当珍品，使年轻演员沾沾自喜，不刻苦求上进！在这样继续下去，国粹京剧就要失传了！可惜呀！可惜呀！

大戏开始了
我进入剧场，乖乖还是一楼前三排稍偏，真幸运。抬头只见大幕上写着，武汉京剧院赴朝慰问回国汇报演出。武汉市可出大血了，连龙套服装都是全新的，人员更不用说整齐不得了，为了全剧精彩，主演甘当配演，武汉京剧院有＂普通一兵＂之传统（兵丁武行中有武生串演）。说明高盛麟先生威望很高，大家愿意傍他！
姜维出场全场安静！武场（指敲打乐器）以大钹为主，声音既慢又沉闷！灯光微暗，剧情是大战之前夜，起霸观星（起霸是穿铠甲、背插靠旗的武将出场的一种表演程式），观星是夜晚所以灯光要暗，大钹沉重、压抑的声音，是代表姜维此时决战心情，起霸的动作，是表示如何打？怎么打？
姜维在大钹声中一出场亮相，好！碰头彩！姜维勾红脸，脑门画有太极图（说明他上知天文，下知地理），须长下腹，身披铠甲背插靠旗，腰挂长穗宝剑，足蹬特高长靴。好大的气场！好大的威风！好大的杀气！（我有点像甘露寺乔玄的口气）。

　　 和楼上同感，很敬佩和欣赏陈师傅的执着好学、情趣广泛，给他平凡、平淡的人生增添了更多、更美的色彩。听向阳的老人说：陈师傅的婚姻生活同样执着、精彩，对我们这些后来人及现在的年轻人，都不乏启迪和示范作用。《老苯天空》上，陈师傅在向阳的老同志中，也开创了一个很好的先例。

　　 所以烦请陈师傅只要有空，就笔耕不缀，接着写下去。这样不仅自己可以解闷，我们也可以在看帖之余受到启发和教育（戏剧欣赏、人生哲理）。

谢谢chenhong鼓励！我生活范围太小几乎就在家中楼上，个人活动时间不多，习惯了还是很幸福的（真心话），不然哪有心情说戏（幸福的回忆）。我老伴比我知道的多得多！看到的也比我多的多！
我写东西真难，想到那就写到那，本来没文笔，电脑还捣乱，未经我允许常常将文字改了，说明我没时间校对错别字特多，往往写一段要跑起来好几次，思绪也常打断，写得不连贯，所以请大家多多包涵包涵！
还真要感谢老本天空的组织者们，给我们老同志无比的乐趣！功德无量！

接着说铁笼山
小时候看武戏就爱看翻跟斗（筋斗）、打出手、短打戏，热闹。长大了知道表演和欣赏，就特别爱看长靠戏。短打戏演的都是英雄好汉，穿着都是短衣短裙平底鞋、平底靴。长靠戏演的都是大将、元帅，穿着铠甲，背插靠旗（也有不插靠旗的）足穿厚底靴。（番将、山寨大王帽子上插野鸡毛，脖子上围狐狸尾巴，以示区别。）长靠讲究沉稳、气派、霸气！每一个范（亮相，定格）都是一个塑型。让你欲醉欲痴！让你欣赏到无数阳刚形体美！使你不得不联想到庙里四大金刚、五百罗汉，那些经典格式、塑形！看戏看多了也会使你思维、观感得到升华提高。

最简单，最难！
拿跳水说吧，跳冰棍很难得满分，跳直接倒栽葱，也很难得满分。再如部队战士每天都练立正、稍息，但是与国旗班战士立正、稍息，一比就差远去了！为什么呢？因为国旗班战士身上有股精气神，好演员不叫精气神，叫身上有戏！一举手一投足都是戏，一个亮相都是经典！演戏翻跟斗（筋斗）好的有的是，那是武行，节目单无名无姓，长靠演员，好的真是少之又少！李万春、李少春、高盛麟、厉慧良真不愧四大武生！他们不但会武戏还会文戏，尤其李少春他的文戏，可与四大须生比美（他是余叔岩的亲传弟子）。但长靠戏高盛麟、厉慧良最擅长！而且勾脸戏最棒（大脑门）！可惜四位先生都仙逝了！

剧情、人物、表演。
剧情：起霸观星，高先生演出时，舞台灯光微暗表示晚上，现在几位演出灯光强强的，当然三岔口摸黑打斗，灯光也是强强的，但是三岔口演员肢体语言逼真，观众还会心发笑。铁笼山起霸观星，只有两句台词，人物身份不允许夸张肢体表演，加上演员功夫不深表演粗糙，观众就不明白你在台上比划啥？
起霸是元帅升帐，大将们出场正盔勒甲，比划比划自己身段，做出各种英勇动作后，两厢伺候元帅训话，接受命令。现在几位演员拼命玩绝活表现英勇，铁笼山中姜维已是蜀中三军统帅（诸葛亮、五虎上将都死了。）他表现谁看？来回翻转等过分表演，有失身份，而且他现在身负重任压力太大！如何对付一场恶战，哪有时间在那里玩深沉。是以观星谋划为主！现在演员好像以起霸为主，有的对观星只走过场而已！
高先生演出时用大钹打击，表示肃穆、沉重、慢动作。现在演出用普通钹打击，表现英勇快动作，没有压力沉重感，我觉得于剧情气氛不合式！