老陈说戏

燕鸣京剧团
赵燕侠、姚玉刚、刘盛通•••••班主赵燕侠文武全才，戏路子为荀派，但对武戏也非常不错，大英杰烈、十三妹、•••••反正为了上座率自编许多新节目如鲤鱼仙子、孟姜女等等。唱腔自成一派（赵派）。她的唱腔是先字后腔！听得很清楚也好听！可是资深戏迷大大的反感！什么玩意！可我就爱听这什么玩意！听不懂有什么意思，我不装蒜就爱听。北京女士、学生、老太太爱听，南方观众热捧。

春秋京剧团
演员有：李元春（兄）、李韵秋（妹）、李少祥••••基本上演武戏，如孙悟空三借芭蕉扇、酒丐等，有时间董文华（董圆圆的父亲）也搭班演猴戏。
东明京剧团
演员有：徐东明（姐姐，演老生）、徐东来（妹妹，演花旦）、妹夫关韶华（？）演小生，卖座率还不错。
还有一个京剧团很少进城演出有一位女演员叫王什么鸾（？）唱的不错，我看过她的凤还巢。
另外有三个京剧团我没有看过。
风雷京剧团
在前门庆乐剧院演员有：刘宝魁、张宝华、（多年后成为电影演员的于荣光也是这的学员）。专演封神榜等连台本戏。
天桥梁一鸣京剧团梁人称山寨马连良。还有朝阳门外李金声京剧团

还有两个京剧团未说
一是中国戏曲实验京剧团，他她们都是中国戏曲学校毕业生，演员有：刘秀荣、谢悦青（此二位年纪小可辈分大，都是通天教主王瑶卿老先生关门弟子）、张春孝（姜妙香弟子）、袁国林（候喜瑞老先生弟子）、张玉禅、好像还有钱浩亮。刘秀荣是台柱，我再西单剧场看的演出节目＂玉堂春＂，那时嗓子比现在好，女孩子十七、八岁都青春活泼演得好。男孩子十七、八岁身体太单薄戏服撑不起来，不好看。
另一是北京戏校学员班实习演出团，因为都是小孩特别好看，他（她）们经常在圆恩寺剧院演出，演员有：张学津、沈宝帧、李玉芙、马永安、孟俊泉、王晓临、李崇善••••••我经常看也爱看。
我有一次看黑头（花脸）专场演出看见郝寿臣老先生在侧幕，为小黑头们把场，大家看见后一起鼓起掌！老先生用手致意！老先生是袁世海的老师！
沈宝帧、张学津二位先生他们坐科演出我一直看到他们仙逝！真让人心痛！

过去看戏的，看到精彩处，往往不约而同地大声叫“好”！我一直在看老陈说戏，很好看。看着、看着········我也想大喝一声“好”！喊过后就继续欣赏。

谢谢耿小平哥们！我每次写都忐忑不安！怕大家讨厌！可又厚着脸皮写一小段，有一知己爱看，我已知足了！我会继续厚着脸皮写下去。
在北京看戏我不敢叫好，怕别人看不起我，在老家我会痛痛快快叫起来！因为我说的是湖北官话，没有人会说我土鳖。叫好，是欣赏到了极致，用现代话来说，这叫台上、台下互动！我这辈子有一次终生难忘的叫好！那是看＂高盛麟＂（四大武生之一）的挑滑车，高宠身帔铠甲、背插靠旗、脚踏高底厚靴、手持长枪，在强烈锣鼓打击声中，跨马下场，突然锣鼓声嘎然停止，高宠一个＂背对观众＂，骑马蹬裆步，手平持长枪，钉在那里！足足有两分钟的亮相，才下身不动，肩稍动，紧紧靠旗，收枪下场，一气呵成。这下可不得了！全场观众喊爆了！好哦！好哦！人都兴奋到极点。
京剧中亮相在电影中叫定格，雕塑中叫塑型、塑像。演员定力极强才能做到！而且是背对观众，用背来表现艺术真难得。我看过好多演员的挑滑车，再也没有这样场面，也可能是高盛麟先生即兴之作吧！终生难忘！

匆匆上来，接着看“老陈说戏”。小平比我懂，知道在哪喊好，我可不敢，因为京剧界的人告诉我，我这般棒槌不懂行，喊错了露怯。反正我也不看京剧，只是有一事急于向陈师傅请教：我知道梨园界是特别讲究门派、讲究师承的，25年前我采访京剧名家李维康时，她是全国人大代表，而且在电视剧《四世同堂》中精彩饰演长孙媳妇而广博好评，但当我问她是哪门哪派时，她告之无门无派，我不得其解。现在她已荣任中国文联副主席，开会时我更不好直接问她，转问其他京剧界名角，一概三缄其口。我知道梨园界水深，再不问他们，陈师傅是超级票友，可否略告一二，让我也醒醒神。

我可不是票友，票友要会唱而且要扮上妆才算数！我充其量爱看戏的戏迷。李的爱人耿其昌拜的老师叫李世霖原是老中国京剧一团的二路老生。李没有拜老师，好像她要取百家之长，形成自己一派。谈何容易！十多年前电视上有世纪之星、世纪希望之星！的称呼，李就是世纪之星（唯一的一位）。这桂冠是谁赐给的？不得而知。也可能是哪位领导封的，桂冠太沉了吧！慢慢也无人提起了。

我真是一个不通音律的棒槌！有史为证，有机化工厂文革时，夺权我贬为合成岗顶岗，这是件好事我爱操作，但麻烦来了，上岗前和下班后都要早请示晚汇报，请示、汇报前都要唱革命歌曲，而且轮流领唱，可我不会只会开头第一句，还不成调。有一天夜班我领唱，东•••才开唱第一个字，几位小姑娘唱起大海航行靠舵手••••••我都蒙了脸通红头脑一片空白！可吓坏我了！晚上怎能唱东方红呢？要不是小姐妹们帮了我，我可出大事了！弄不好是一个现行坏分子！后来再也没让领唱了，啊弥陀佛！

谢谢陈师傅指点。

我也是看报纸看电视人家说，我记住了而已，您别客气。

不让鼓掌的演出
56年我的宿舍搬到金鱼胡同与和平大厦紧隔壁，到东安市场就几步远方便极了。一个星期天下午无事溜达东安市场，见吉祥剧院是谭剧团演出还有票，白天主演不上场票价便宜，几角钱进去过过戏瘾，我是中间进场的，未注意戏码，演着演着发觉不对，下一个节目是＂艳阳楼＂，谭剧团无人演＂艳阳楼＂呀，北京只见中国京剧二团景荣庆（花脸）演过，国内演的最好的是＂高盛麟＂、＂历慧良＂两人，也是他们的打泡戏（跑码头头三天的戏码之一）。节目一开始台上两侧伸出好几个脑袋，后来站出来了，接着更多了！这种现象解放前有过，那是救灾义演，解放后绝无此现象。好家伙＂高登＂出场一亮相，好大的气场，好霸气！大扇子一展开定场诗一唸，我知到了，＂厉慧良＂！因为＂高盛麟＂不开口我都認得出来，我在老家看的太多了。＂高登＂是武生勾脸戏不好辨认。

续上篇
艳阳楼是说宋朝奸臣高球的儿子高登，高登是一个有一身本领的花花太岁，鱼霸乡里恶魔，郊游强抢青面虎徐英的妹妹，徐英知情后要前去救妹妹，途中碰见梁山后裔花逢春三位好汉，拔刀相助，夜间潜入高府，趁高登醉中打斗，合力将高登打死救出徐英的妹妹的故事。这出戏很难演！前面高登骑马郊游，有趟马绝活，高登头戴英雄巾、勾脸（花脸）、戴长髯（胡子）、身穿白色带花绣外衣敞、内衬红袍、收持特大摺扇、足登高靴。趟马时摺扇插入项边，一手持马鞭，一手拎着敞开的外衣的衣襟，满台像一只恶鹰飞舞，人欢马嘶，用高底靴各种台步，表演烈马各种姿态，配上打击乐器，好热闹、好好看啊！把一个穷凶恶极的恶少表演到极致！后面开打，全是高登醉打，因为武艺高强又在自己恶巢，表演高傲慢不经心，后感觉不是那么会事，表现心惊害怕！用各种武器开打，又有表演各种姿态的亮相，非常好看！最后众英雄用石琐将恶贯满盈高登砸死。
整场演出几乎没有人鼓掌！但是不停喊好！我当时总觉得怪怪的？后来知道上面有通知，不许鼓掌，老百姓占了个空子，不鼓掌那就喊好呗！听说历慧良是贺老总刀下留人，保下来的！ :

四大武生
李少春、李万春、高盛麟、厉慧良。前三位属京派，历属海派，但许多节目都是按京派宗师杨小楼、尚和玉前辈路子演的，四大武生李少春、李万春以短打见长（如三叉口的任棠惠，衣着英雄打扮），高盛麟、厉慧良以长靠见长（如长坂坡赵云，身穿铠甲背插靠旗）。他们长靠、短打都行，我只是按他们解放后常演出节目说的，他们都有一个好嗓子！所以文武全能，武戏文唱也可以称文武老生，尤其是李少春曾拜余叔岩为师，他的唱法都被称为李派，如野猪林林冲的唱段，人人都爱听也爱学唱。 他们也能演猴戏，也能演红生戏（关公关羽），尤其高盛麟、厉慧良善演勾脸（花脸）武戏，如艳阳楼、铁笼山等等。解放后二李基本在北京演出，高盛麟在武汉演出，厉慧良解放前基本在重庆演出，解放后有点问题不能继续在重庆演出，后与赵慧秋落户天津演出，教了不少徒弟如马少良等等。

陈师傅，我明年就退休了，想补补课，去分门别类看看京剧。我该注意些什么、看京剧有哪些基本规矩，请不吝赐教！

活着。 要有质量！老年人的生活质量就是快活！于光远（党内经济学家）曾著书说人老了的幸福生活就是吃、喝、玩。不然你说叫老人去干嘛去？
吃，是吃不动了。喝，恐怕只有喝茶、喝开水了，酒是少沾为妙。玩，老了也只有玩了。玩要玩对身心健康的、有益的活动事项。最好多培养几种兴趣，老了很多事很难料，以前我常到外面游逛，现在不成只能当宅老头， 在家不能只看书报吧，听听音乐、听听戏曲，玩玩物件••••兴趣多了，就可以变方的快乐着。
你想培养戏曲兴趣，可听听戏曲光盘，先听鬚生唱段，最好是马连良、谭富英、杨宝森、奚啸伯的光盘，马连良的借东风、淮河营，谭富英的战太平、空城计，杨宝森的空城计、伍子胥过昭关、击鼓罵曹，奚啸伯的白帝城、范进中举。反复的听总有效果吧。
京剧、国画、中医都是国粹！欧阳中石、李苦禅••••都是超级票友，这说明京剧有一定的魅力！也是一个国音吧，在国外听到京剧声音一定会想家、想国！

美猴王争霸赛
这是中央电视戏曲台招募广告。文革前北京演猴戏的演员不多，中国京剧院只有李少春、王鸣仲两人演猴戏，但只演一出大闹天空，后来外交须要出国演出次数多了，两个不够用，只得派两个武丑演员＂张春华＂、＂谷春章＂演猴王。其它剧团李万春年龄身体微胖一般不演猴戏，李元春演的猴戏一般般，后来北京有关领导单位，看出毛病特请出一位郑法祥专演猴戏的老演员，向一些青年演员传授猴戏，多年猴，也没有看出什么成果！现在真要快要绝种了！每次青京赛也没有一人参演猴戏，可悲！
以前南方的武生演员没有不会演猴戏的，而且节目非常丰富如盘丝洞、无底洞、三盗芭蕉扇、闹龙宫、闹阎殿•••••••一本西游记能编多少猴戏呀？真搞不清楚？

美猴王不是随便称呼的
解放前在武汉演艺中，李仲林专演猴戏很有名气，身材瘦高，因原是唱老生改演武生的，所以嗓子不错，扮相也顶好，脸开的也好看（勾脸，将脸勾画成猴头，也有派别，有勾成倒葫芦型、倒桃型、心形），有的演员脸型不好，勾的难看得很，有的演员勾的脏得很（就是乱得很，笔画太多）。李少春先生的猴脸勾的非常漂亮，一出场让观众眼前一亮就叫好！李仲林的剧场外宣传广告只能写：标准猴王，不能写成美猴王。当时我一直不解？后来上海的＂张翼鹏＂（盖叫天老先生的大儿子，盖老先生是江南武生宗师。），到武汉救灾义演时的宣传广告上，写的是＂美猴王＂！是什么规矩不清楚？反正张翼鹏名声非常大！本领也大！一身三绝！（一只脚舞圈，一只手舞鞭，另一只手舞棍）身材也瘦高，嗓子也顶好，我看过他演的黄忠带箭，非常叫座。大概势力很大！解放后此人就消失了！虽有耳闻不敢乱说。

再说猴戏
武汉有一位叫郭玉昆的演员专演猴戏，眼睛很大而且外鼓，我们湖北人称鼓眼八，勾出脸特像猴，武功不错，打出手也非常漂亮，可惜个子较矮，所以戏路子不宽，但演猴戏是很受欢迎的。
上海有一位演员＂小王桂卿＂他们一家常演西游记，非常出名！他弟弟＂小二王桂卿＂、＂小三王桂卿＂•••他演孙悟空，其他几位演猪八戒、沙和尚•••我小时候看过他们家的演出，节目是＂龙潭巴骆和＂。
有件奇怪的事，现在京剧音配像，麒老牌（麒麟童周信芳的尊称）所有的音配像，都是小王桂卿配像，麒老牌的徒子、徒孙在南方有的是，怎么由一位武生配像呢？我看过很多音配像，小王桂卿脸、身材个头真像麒老牌！尤其工架好！大家都知道麒老牌特讲就做功！小王桂卿配演的实在不错，一举一动全是戏！我敢说所有其他的音配像，只有麒老牌的音配像最形似也神似！（当然自己配自己又是一回事）。说明小王桂卿武戏不错，唱、做都得到麒老牌的精髓真传！了不得！

十八罗汉收大鹏
这出戏是＂王少楼＂解放前在上海演出精彩保留节目，王少楼武生在上海很有名气，人称一条腿（腿上功夫很了得，常常用一条腿金鸡独立，纹丝不动站立很长时间）。
他要到武汉演出广告一贴出，武汉戏迷高兴不得了，可能宣传的火爆，连我的不爱看戏的叔叔也买了两场戏票，我才有跟着他的后面，蹭了两场好戏！不然我只有干瞪眼，票太贵又难买！
海派大头牌真有派，京锣（锣分京锣和苏锣，京锣声音将将将，苏锣声音堂堂堂）敲的又急又响！（这叫闹场）足足有三分钟，一点不夸张！锣声突然一停，大鹏金翅鸟一个箭步冲出亮相，台下掌声、叫好声火爆极了！金光闪闪的羽毛软铠甲好看极了，中等身材、微胖、扮相又俊又帅！嗓子也可以。尤其开打很新奇这是海派的特点，最让人惊奇的是，开打后他一直打到底，不进去！十八个罗汉一个一个的打，单打、双打、群打就是不进去！要知道这次演出正是一个夏天，热呀！打打他也要歇歇，这时大鹏金翅鸟背对观众，一只腿金鸡独立！饮场（（解放前舞台上可以有人端着小茶壶，伺候演员饮茶，递毛巾搽汗，又时还有专人在演员背后，拿着芭蕉扇扇着），这时观众不讨厌反而愿意看他独立站着，独立时间越长越高兴（独立也要有范！），考验他的功夫到底有多大。的确腿功真不错！ 真好看！

金钱豹
以前一般武生演员都能演这出戏，我可看了不少金钱豹的演出，因为解放前演员可以搭班演出，不能老在一个地方演出，观众看久了就不新鲜了，这就是跑码头。有两种情况一是个人联系外地演出单位，另是外地演出单位的经纪人来挖角。所以演员的流动性很大，观众欢迎，剧院老板也高兴（上座率高）。
我看的众多金钱豹要算 ＂梁慧超＂演的最好！特威猛，尤其钢叉耍的好！不用手钢叉在手臂、后背、脖子上不同的滚动，有时快有时慢，有时有声音哗哗的响，有时无声无息，像粘黏在身上一样，神了！最绝的是小臂弯曲，钢叉竖立在小臂与大臂之间，来回换位而不掉，还有时钢叉哗哗的响，有时无声不响！真绝了！别的演员的演出我未见过。
另一绝活是从台里往外扔飞叉，接飞叉的孙悟空很重要，接不好要误伤观众！飞叉要扔的高，孙悟空要窜起高高的接飞叉，落地时要背部落地！观众席绝对满堂彩！这个孙悟空＂方保才＂演的最好！又高又准！这个动作现在不让演了，太伤身体，现在是演员只躺在台中央接叉。小说秋海棠中魏莲生就是这样，跳起来背落地摔得吐血。可怜！

梁慧超
小时候看过梁慧超的戏，如前说的金钱豹，后因种种原因未见过他的演出，好像改革开放后他出现北京舞台示范演出，演的是＂三江越虎城＂（又称杀四门），老了不能像年轻时摔摔打打的了，可梁先生的枪耍的真不错！各种高空扔枪背后接枪，真有点出神入化！，非常自然！杀一个门是一种花样，四个门杀的枪法不一样，好看极了，真是海派武戏大家。＂历慧良＂先生的枪也耍的极好！如长坂坡代汉津口中赵云，也是各种扔枪接枪，都是掌声不断！
后来北京武生、武旦演出时也扔枪接枪，添彩不少。不知是不是受两位先生的启发？而增加功夫花样。
（杨派武生我极少看见扔枪接枪等花样）

清明节，人纠结。
一个六十年北漂，清明节无墳墓可扫可祭，想家乡，非常想！在网上寻找家乡点点滴滴，也难释怀，最后还是家乡的花鼓戏缓解了我的纠结！家乡花鼓戏是下里巴人，稍有知识的人从不说我看它、喜欢它（装孙子，我就是。）。童年就是在下里巴人戏曲中长大的，家里人就是下里巴人，读初中我就远离了它，怕同学们瞧不起，因为花鼓戏俗、土！都是婆婆、娘娘、姐姐们看的。唱腔像女人哭一样，剧情简单，都是一些家庭琐事纠葛，妇女怨、冤不平的事，孤儿寡母受欺凌的事，所以唱起来就是哭！老家给死人纪念一边烧纸一边哭，女人哭声中有内容，怎么想他（她）们、家里怎么难，一件件一桩桩哭个没完，有时还要骂（这是想之极、爱之极）。所以我在电脑中看、听花鼓戏时，常常流着眼泪！我好像回到童年听到我家老人们在哭她们的亲人！我也在哭她们！半个月就是这样渡过的，好想呀！

陈师傅，您大半辈子都是在北京度过的，已经不是“北漂”，而是北京人了。老来思念故乡，清明时节思念先人，那是人之常情。常上网跟大家说说，不要独自黯然神伤。

谢谢chenhong的关心！我已缓解了。

前阵子清明节后又遇宝兴地震，没心思说戏，时间一长情绪接不上，看样子把话说完为好，管大家讨厌不讨厌，厚着脸再说说吧！